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画为绢本,淡设色,长约100厘米,宽约50厘米不到。
装饰的极好,天地杆用的是小叶紫檀,轴头是鎏金豆青种翡翠,可说能用的装饰都用了。
若说再加点装饰的话,那就只能往画上镶嵌钻石了。
卷轴展开后,与外表的精美装饰截然不同,画绢保存的不是很好,画心已经有些发黄发黑,且有几处裂痕,
轻轻触碰一下,沈愈发觉画绢已经没有任何韧性,如果对折一下怕是要从中间折断。
并且边边角角虫蛀鼠咬的厉害,要想真正收藏或者将画挂在墙上必须得好好装裱一番才是。
画的内容很简单,近景只有两个古人在一颗巨松下对坐闲谈。
一人坐在椅子上,一人坐在石头上,给人一种不拘小节的洒脱感。
二人身后不远处各有一个年轻的抱酒侍从站立。
除此以外,巨峰峻岭苍茫浑厚,流泉青松疏密有致。
隐隐有元四家之一梅花道人吴镇,以及清初四王的笔韵在其中。
令沈愈惊讶的是,此画竟然有画名,在卷轴上书《松林高士图》五字楷书。
印章很多,足有上百枚。
有的更是只有在一些殿堂级字画名家作品上才会出现。
最耀人眼目的是宋徽宗赵佶的宣和七玺,“御书”葫芦印,“双龙”圆印,“宣和”连珠印,“政和”连珠印,“宣和”印,“大观”方印,“内府图书之印”等一个也不缺。
然后是“思无邪斋”(苏轼)朱文印,这是沈愈第一次在字画上见到苏轼的钤印,以前只是闻其名。
往下是南宋高宗赵构内府收藏印两枚:“乾卦”圆印,“希世藏”印。
再往下则是金章宗的明昌七玺:“秘府”葫芦印、“明昌”印、“明昌宝玩”印、“御府宝绘”印、“内殿珍玩”印、“群玉”印、“明昌预览”印。
剩下的也都是有名的大藏家,比如明代大收藏家项元汴“天籁阁”朱文印,“子京葫芦印”,“檇李项氏士家宝玩”。
同为明代大收藏家袁枢的“袁枢私印”,“睢阳袁氏家藏图书”“袁伯应珍藏书画印信”。
最让沈愈忍俊不禁的是,“乾隆御览之宝”印、“石渠宝笈”印、“三希堂精鉴玺”印、“乾隆鉴赏”印、“宜子孙”印,这乾隆五玺因为没有地方盖,直接钤到了画尾的一个小角落,不仔细看根本看不到。
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